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打油诗和诗的界限在哪里？
打油诗是∵唐朝诗人張打油在赏雪景时，即兴咏雪“江上一笼统，井上黑窟窿；黄狗身上白，白狗身上肿。”这首咏雪很快被传送，不管是谁都可伩口拈来，有的人仿照此种格式创诗，慢慢形成了一种诗体，.由于原创是张打油，所以命名为打油诗。从上述可见，打油诗是一种结构简单，用词朴素，形意传神的诗体。而诗是移情入景，万物有灵，意境高远，言犹不尽，在有限的篇幅中蕴藉无限的内容，常常引人遐想余味不散。如风吹荷叶中诗人笔下是感性的[风吻荷香]。再如佳句[落红不是无情物，化作春泥更护花]等等。由此可见，打油诗和诗的界限就在于；打油诗简单直朴，自由，大众化。而诗夸張，联想，真实又梦胧，欲露又掩，十分令人陶醉！
打油诗与诗有界限吗？打油诗是诗的一种类型，是诗的子集，通俗地讲打油诗是诗的儿子。诗还包括叙事诗，抒情诗，散文诗，现代诗，自由诗，格律诗等等许多种类。而这些各种类的诗又细分了多个种类，也称为诗的孙子。比如格律诗又分为律诗、词、曲和绝句等，欧洲的十四行诗也属于这类诗，日本徘句也属于这类诗。诗还可以以其他方式来分类，我就不多说了。
各种类型的诗各有自己的特点特色。如叙事诗有比较完整的故事情节和人物形象，歌剧和话剧更能体现叙事诗的特点特色。打油诗一样有自己的特点特色，打油诗是各种诗体中最通俗的一种诗体，不攀高雅，属于大众文化。打油诗通俗易懂，易学易写易编，没有读过书的也可编个几句，有些山歌就是典型的打油诗，张口就来。打油诗搞笑诙谐，幽默讽刺，给人们带许多乐趣和笑声，带给人们许多做人处事的启示和警示。
打油诗的意境普遍差些，句式口语化，词语不够精炼，美感度较差些，也不讲平仄，意境大都平面化，一看就懂，很直白，没有想象思维的延伸空间，不能给人一种天马行空的丰富的想象的多维立体空间。打油诗中也有许多精品，不亚于其他种类诗的意境。如唐伯虎写的祝寿打油诗《女人》：“这个女人不是人，九天仙女下凡尘。养个儿子会做贼，偷来蟠桃献母亲。”读起来总感觉到化腐朽为神奇的难以言表的妙处，惊叹不已，回味无穷，跌宕起伏。
打油诗既然是诗的一种，那么它和其他类型的诗有共同之处。有许多打油诗是模仿其他类型的诗改写的。如有人根据孟浩然的巜春晓》改写为“春眠不觉晓，睡觉蚊子咬。喷上杀虫剂，蚊子死不少。”根据李白的《静夜思》改为“床前明月光，中秋月饼香，举头看望明月，低头口水流。”等等。虽然与原诗的意境美感相差甚远，但能给人们带来许多乐趣，在笑声中能排忧解疲。诗的基本本质没改变。（谢邀）
《美诗如水，形态百千》
水化百态人间游，雾雨冰雪各颜貌；
或顺时势固聚流，或变形体漫卷飘；
或积成多为江海，或散减少透泼浇；
为是平凡到处有，普通常见多时候；
世界却因我到来，生机勃勃万物娇。
《海龟》
岸上颇笨拙，入海却灵活；
万物皆出色，只要领域合。
《苍穹》
题主您好。个人觉得打油诗和诗的界限主要在于：平仄、押韵、遣词造句、意境的模糊性等四个方面。我们常见的打油诗有古体诗体裁的、有近体诗体裁的，还有自由诗体裁的。现以近体诗中的绝句和绝句体裁的打油诗作比较，以点带面来分析打油诗和诗的界限。
这四种基本句式即：
平平仄仄平 仄仄平平仄
平平平仄仄 仄仄仄平平 （七言在五言前加两个相同的相反平仄）
古人使用这四种基本句式来写绝句时，虽然也可以有变动，但基本秉承一三不论，二四五分明的原则。意即写绝句时，一句诗里面，除了第一个字和第三个字可以不论平仄以外，其他的都要严格按照平仄的规定来写。以王之涣的《登鹳雀楼》为例：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首诗的平仄为：
仄仄平平仄 平平仄仄平 （“白”为古入声字）
仄平平仄仄 仄仄仄平平 （“一”为古入声字）
这首诗除了第三句的第一个字，基本上都是严格按照字与字平仄相间，句与句平仄相对的原则来写的。
以张打油的《咏雪》为例：
天地一笼统，井上黑窟窿。
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