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打油诗和诗的界限在哪里？
打油诗是∵唐朝诗人張打油在赏雪景时，即兴咏雪“江上一笼统，井上黑窟窿；黄狗身上白，白狗身上肿。”这首咏雪很快被传送，不管是谁都可伩口拈来，有的人仿照此种格式创诗，慢慢形成了一种诗体，.由于原创是张打油，所以命名为打油诗。从上述可见，打油诗是一种结构简单，用词朴素，形意传神的诗体。而诗是移情入景，万物有灵，意境高远，言犹不尽，在有限的篇幅中蕴藉无限的内容，常常引人遐想余味不散。如风吹荷叶中诗人笔下是感性的[风吻荷香]。再如佳句[落红不是无情物，化作春泥更护花]等等。由此可见，打油诗和诗的界限就在于；打油诗简单直朴，自由，大众化。而诗夸張，联想，真实又梦胧，欲露又掩，十分令人陶醉！
笔者作为编辑，经常收到许多诗歌爱好者写的诗，这其中就有些诗是打油诗。
打油诗确实曾被定义为旧体诗的一种。但是，随着诗歌的发展，打油诗的核心特征也会大量在现代诗歌中出现，人们的认识也会随着社会的发展而发展，这时再把打油诗的概念限定在旧体诗中就妥了。今天，若从更全面的角度看，打油诗也可以是现代诗歌，不仅是旧体诗。
至于打油诗和非打油诗间，则感觉过度通俗特别是俚俗的就是打油诗，感觉不过度通俗尤其高雅的就不是打油诗。两者之间同样也存在模糊地带。
打油诗与诗有界限吗？打油诗是诗的一种类型，是诗的子集，通俗地讲打油诗是诗的儿子。诗还包括叙事诗，抒情诗，散文诗，现代诗，自由诗，格律诗等等许多种类。而这些各种类的诗又细分了多个种类，也称为诗的孙子。比如格律诗又分为律诗、词、曲和绝句等，欧洲的十四行诗也属于这类诗，日本徘句也属于这类诗。诗还可以以其他方式来分类，我就不多说了。
各种类型的诗各有自己的特点特色。如叙事诗有比较完整的故事情节和人物形象，歌剧和话剧更能体现叙事诗的特点特色。打油诗一样有自己的特点特色，打油诗是各种诗体中最通俗的一种诗体，不攀高雅，属于大众文化。打油诗通俗易懂，易学易写易编，没有读过书的也可编个几句，有些山歌就是典型的打油诗，张口就来。打油诗搞笑诙谐，幽默讽刺，给人们带许多乐趣和笑声，带给人们许多做人处事的启示和警示。
打油诗的意境普遍差些，句式口语化，词语不够精炼，美感度较差些，也不讲平仄，意境大都平面化，一看就懂，很直白，没有想象思维的延伸空间，不能给人一种天马行空的丰富的想象的多维立体空间。打油诗中也有许多精品，不亚于其他种类诗的意境。如唐伯虎写的祝寿打油诗《女人》：“这个女人不是人，九天仙女下凡尘。养个儿子会做贼，偷来蟠桃献母亲。”读起来总感觉到化腐朽为神奇的难以言表的妙处，惊叹不已，回味无穷，跌宕起伏。
打油诗既然是诗的一种，那么它和其他类型的诗有共同之处。有许多打油诗是模仿其他类型的诗改写的。如有人根据孟浩然的巜春晓》改写为“春眠不觉晓，睡觉蚊子咬。喷上杀虫剂，蚊子死不少。”根据李白的《静夜思》改为“床前明月光，中秋月饼香，举头看望明月，低头口水流。”等等。虽然与原诗的意境美感相差甚远，但能给人们带来许多乐趣，在笑声中能排忧解疲。诗的基本本质没改变。（谢邀）
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