文章简介:关于饮茶环境
中国人把喝茶视为一门艺术,对环境一定很讲究。虽然在宏伟的皇宫、大型的皇家茶宴、或者现代化的大茶馆里,人很多,很容易营造出友好、热烈的气氛,但中国传统的茶道却以安静为主。即使是一群人喝茶,也一定不能像酒店接待那样。关于饮茶环境
中国人把喝茶视为一门艺术,对环境一定很讲究。虽然在宏伟的皇宫、大型的皇家茶宴、或者现代化的大茶馆里,人很多,很容易营造出友好、热烈的气氛,但中国传统的茶道却以安静为主。即使是一群人喝茶,也决不能像酒店接待那样,更不能喊叫、跳舞。唐代顾况在其著作《》中说:“纳宴、瑶宴、静藻、灵液。赐名臣,留客,谷莺转,宫女临。” ,繁花蔓延,馨香漂洗,永恒之品诞生,祖宗之宝,皇族九级,圣命永存。”这里说的皇家茶宴,有皇家的奢华和辉煌,但绝对不是酒肉海洋中的混乱。娇然认为,喝茶是一件高雅的事情,应该与音乐、花香、诗词相伴。看来娇然确实不是一个不折不扣的修士。因此,他在《晦夜李侍御萼宅集招 潘述、汤衡、海上人饮茶赋》中说道:黑夜无月,琴轩依旧开。
隐士在墙东,齐上和尚在此。
明爱摆花饮酒,素书诗读。
这次见面浪漫情调高涨,小静一次次徘徊。
这次茶席上,有李莳雨、潘树、唐恒、海仁、娇然。其中有三名文士和官员、一名僧侣和一名武士。他们相约喝茶,赏花,吟诗,听琴,与茶融为一体。陆羽、焦然、皇甫兄弟留下了许多茶诗或品茶楹联。可见,唐代虽然也强调茶的清洁、节俭的美德,但并不主张十分死板。唐代《宫乐图》,品茶、饮酒、音乐结合在一起,可以让人感觉不那么孤独。当然,在禅僧之中,这种饮酒方式是不被允许的。百丈禅茶道,正式名称为茶道,主要对僧人进行禅理教育。娇然和百丈同为唐代僧人,但他们喝茶的意境却截然不同。
不同阶层对于宋代的饮茶环境有着不同的看法。朝廷强调奢华和礼仪,但实际上主要注重的是“饮食风格”。环境有仪式感,但没有韵味。人们非常重视友谊。茶店、茶馆的环境既优雅又欢快。文人尤其是中后期的文人,是反对过度礼仪的。
要求回归自然。苏东坡好茶,喜欢在溪边喝茶、吟诗作诗。
元明时期的道家思想是顺应自然的。尤其是明代,茶画大多反映山水、树木和宇宙的浩瀚。唐寅《品茶 图》,画青山巍峨,古树参天,堂堂茅屋,矮栏草丛,并赋诗云:“买青山唯种茶,采峰前峰后春芽”。山峰,煮前先取花。”人之常情,蟹听松风自赞。”明末清初,不少文人墨客兴建茶馆、茶馆,虽雅致,但远不及前人豁达。文人自称高贵,实则无奈叹息。如《红楼梦》钟妙玉品茶,在小庵中,虽有玉杯好茶,却自称门外人。但实际上他只是生活在别人的篱笆下,自以为是,看不起刘奶奶,与鲁豫当年“生活在野人家”的性格相差甚远。
其实,所谓饮茶环境,不仅是景物,更是人物、事件。翰林院的茶宴虽是形式,但也不乏高雅。文人云集,松月照松,月照清风,遇上儒雅高贵的文人,就有了包容宇宙的胸怀和气息。禅宗的苦行修行需要寂静的痛苦,并从寂静和黑暗中寻求精神的解脱。诗词弹唱、花鸟琴韵自然不适合。对于茶店、茶馆来说,少不了欢快的气氛。妻儿在家喝酒时,茶里充满了亲情;朋友来访,茶中充满敬意。边境民族奶茶活动表达了民族自豪感和民族兄弟情谊。总之,饮茶环境应与人员相协调。在繁忙的都市里倒酒吟诵,不显优雅,反而散发出酸臭味;在书房里喝茶、吃腊肉、唱一些粗俗的歌曲,自然是不合适的。
中国人之所以把饮茶视为一门艺术,是因为他们讲究烹调、礼仪、环境等方面的协调。不同的饮茶方法、环境、地点必须有和谐的审美意境。元人《同胞一气图》画了一群吃茶、烤包子的孩子。让人不仅感受到孩子们的可爱、童趣,更体会到“兄弟姐妹之爱”。如果让这些孩子端正坐姿,端着茶杯,摇头吟诵,那就毫无魅力可言了。所以,问题不在于有没有雅致的茶馆,有没有清风明月。
“粗俗饮酒”不一定是粗俗,装高雅也不一定是高雅。中国各行各业的人们都有自己的茶艺,每种茶艺都必须适合他们特定的生活环境和精神气质。这样,你才能真正体会到茶的功效。因此,很难对茶艺的品质做出笼统的评价。只有全面了解相关的人员、景物、氛围以及茶艺技法,才能真正领悟中国茶道艺术的真谛。
在中国历史上,好茶者往往都是杰出的艺术家,如唐代的饮茶派、五朝的陶谷、苏轼、苏辙、欧阳修、宋徽宗赵佶、赵猛等。元代的吴中四大家,明代的吴中四大家,清代的吴中四大家。乾隆皇帝乃至现代文学大师都具有很高的文化修养、艺术造诣以及对茶学的理解。可见,中国人喝茶并称其为“茶艺”,并不是自吹自擂,也不是夸大其词,而是确实将艺术思想和审美观落实在烹饮的过程中。因此,中国茶艺不能简单地视为一门技艺,而应充分领会其技法、器皿、神韵、精神。